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从高手仇英看宋元明界画特点

  崔怡

  张本中的桥为“木构叠梁拱桥”{9},主拱骨由短小纵梁和横木形成,跨径伟大而无柱{10},桥栏、桥底部分每根木头都刻画得细致入微,虽为木桥却显得很硬朗。所画船的弧线虽不能与郭忠恕的《雪霁江行图》媲美,但也结构准确。傅熹年先生指出张择端所绘船在立体感和透视后果上要优于郭忠恕《雪霁江行图》{11}。船的结构、船上货物均表达准确。

  通过以上,可以看出元代界画的特征:元代界画具有必定的写实和造型才能,对建筑大的比例关联、风格尚能控制。但追求建筑绚丽、繁密,高度程式化。建筑构件细节由写实逐渐简化为固定的线条组织,似是而非。工笔白描法、悬鱼遮住山面、擎檐柱等都是元代界画的特色。

  斗拱的差别是三幅图中最显明的,拍卖本《中兴瑞应图》斗拱五朵,天博本《中兴瑞应图》斗拱六朵,两个版本斗拱均大而结构清楚,山面构建正确,瓦作过细刻画,阑额出头。仇英本斗拱密集,出昂很长,但构件交代暧昧。山面用悬鱼遮挡,内部平涂表现封死。

  “界画”一词源于南宋,邓椿在其著述《画继》中首次提出{1}。在此之前建筑画被称为“屋木”、“屋宇““宫室门”等。邓椿所定义的界画,包含了宫殿、楼台、水榭、舟船。中国界画最高尺度为“依图造屋”{2},两宋绘画高手通过朴实意思的透视和比例,成绩了中国古代界画的巅峰时代。入元之后,文人画昌盛,界画被视为工匠所能,位置日益低下,明代成为界画发展史上最为衰败的时期{3},直至清代二袁父子以及宫廷西方画家的参加才稍有好转{4}。

  {17}2011年西冷印社出版社出版的傅伯星《宋画中的南宋建筑》第6页。

  城楼是张择端《清明上河图》(以下简称张本)的出色之处。张本此图采取的是散点透视法,每处灭点在图的不同地位。单从城楼来看,灭点间隔城楼不远{5},整栋城楼具备近大远小的透视感。城墙夯土而成,城门为木柱承梯形木架构门洞{6}。城门墩上建筑为单檐庑殿顶,正面五间,进深三间,其檐口平直,檐角翘起。檐下七辅作双抄双昂斗拱款式,补间辅作一朵,斗拱较大,起到支持作用。有普拍枋,阑额出头,与唐、五代比拟,应用了减柱法,柱子六根。窗门则是《营造法度》中记录的北宋直棂窗{7}。

  {6}傅熹年《古代建筑十论》第56页,并指出南宋后炸药利用于战斗,遂改为砖砌券洞。

  {11}1999年河南美术出版社《傅熹年书画鉴定集》之《中国古代建筑画》

  通过以上两例,可见两宋界画的特征:北宋郭若虚《丹青见闻志》中提到“画屋木者,折算无亏,笔画匀壮,深远透空,一去百斜”。“折算无亏”、 “望之中虚”、“以毫计寸”是宋代界画巨匠们所具备的,他们强调要熟悉建筑的构造、构件、装饰图案,“至详至悉”才干画好屋木画作。

  二、 两个南宋版本的建筑细节:

  {16}2009年中国嘉德2009春季拍卖会,成交价5824万国民币。

  {10}2011年西泠印社出版社傅伯星《宋画中的南宋建筑》。

  二、仇英《临萧照中兴瑞应图》

图六:天津博物馆《中兴瑞应图》局部 图三:左、中北宋张择端《清》图局部,右明代仇英《清》图局部

  仇英《临萧照中兴瑞应图》现存北京故宫博物院,纵33厘米,横723厘米,是其摹南宋萧照十二段《中兴瑞应图》中的四段{13}。记名萧照的《中兴瑞英图》历史上存在良多版本{14},徐邦达先生《古书画伪讹考辩》中梳理明清著录的至少有五个版本{15}。目前比较牢靠的是天津博物馆藏的三段本以及中国嘉德2009年拍卖的十二段本{16},这两个版本是否是萧照自己的不得而知,但无比靠近南宋风格。以下以此三个版本进行比较,来看明代界画与南宋界画的不同。

  格子门窗是南宋特有特点,傅熹年先生曾论证“装卸式”格子门窗最早就呈现在萧照的《中兴瑞应图》中{18}。并指出格子窗冬天满装在台基边沿,将屋宇包抄起来保温防风,其余三季撤去大部门格子门,只留横披或起撤去,利于透风。南宋刘松年《四景山水》浮现了春夏秋冬四季中格子门窗的装卸进程。

  上海博物馆夏永《滕王阁图》采用墨线细笔白描法画建筑,用细密匀净的线条组织屋顶瓦垄、门窗栏杆。画面显得华丽又雅洁,建筑物显得秀巧精巧。整座楼体结构精妙,重檐歇山山面部分悬鱼较大,垂至山面撒头,黑码堂717888,补间辅作三个斗拱,并且出现了异常主要的元代界画特征??擎檐柱。然而也可以看出元代界画追求工细,从实际功效(依图造屋)和艺术水平上,已经无奈与两宋时期相比,出现了程式化的倾向{20}。

图一中国古代界画发展简表 图九:左上海博物馆夏永《滕王阁图》局部,右仇英《临滕王阁图》局部

  仇英,字实父,号十洲。生年不详,卒于1552年,活动于明弘治到嘉靖年间。善画楼阁界画、人物仕女。早年以做漆工为生涯,后得到文徵明赏识,得以在周臣门下学画。又因长年客居在明代大珍藏家项元汴和周凤来家,得以遍观、摹仿宋元书画。代表作《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》等。《中国绘画全集》收录仇英作品三十三件,其中界画作品亲近半,可见仇英对界画的钻攻与善熟。

  在界画衰落的明代,仇英堪称是当时界画水准最高的画家。他的界画作品分为两类,一类是自创作,另一类是临仿古人作品。本文通过他临仿两宋、元代的界画作品,对照论述宋、元、明不同时代界画的发展与特征。

图二:左北宋张择端《清》图局部,右明代仇英《清》图局部

  {2}“依图造屋”见北宋释文莹《玉壶清话》中两浙工匠喻浩造塔的记载。

图八:左上海博物馆夏永《滕王阁图》,右仇英《临滕王阁图》

  {20}1999年河南美术出版社《傅熹年书画鉴定集》之《元代的绘画艺术》。

  一、 “占卜”一段的亭台:

  解释:

  {19}夏永,字明远,一作名明远,生卒年不详。师法王振鹏。精界画,善于宫殿楼阁界画,代表作《滕王阁图》《黄鹤楼图》《岳阳楼图》。

  传为仇英作《清明上河图》有多本,比较可靠的为原藏重华宫、《石渠宝芨》初编著录的版本,题名“吴门仇英实父摹宋张择端笔”,现存辽宁省博物馆。此幅为绢本设色,纵30.5厘米,横987厘米。以下通过北宋张择端本《清明上河图》与仇英本的几个重要局部来比较北宋界画与明代界画的区别。

  、仇英摹北宋张择端《清明上河图》卷

  2、 商铺、宅邸:

  仇本中的桥已变为明代的石质构造,因为做不到“望之中虚”{12},桥有不和谐的扭曲感。桥的栏杆不描绘柱、寻杖、盆唇等细节。弧线船型仍是存在相称功力的,但船与人、货物比例失调,感到船欲撞船,人欲坠。

  终上所述,咱们能够总结出:宋人界画主意熟习建筑构造,架构和装饰都实在精确,工匠可依图造屋。比起北宋,南宋更重意境,常配以山水般诗情画意;元代界画建筑构件趋于程式化,过火寻求工细,涌现程式化偏向;明代界画不能抒发建筑构件的细节,斗拱、装饰已似是而非,以华美不实以及设色来刻画、掩饰。而到了清代,以袁江、袁耀父子为代表的界画,主要以臆造情势为主,建筑富丽,多用于装饰,艺术价值不高,以郎世宁为代表的画家带来了西方的透视,但也仍然没有能使界画到达两宋的光辉。

  三、仇英《临滕王阁图》

  {3}元代汤?“世俗论画,必曰画有十三科,山水打头,界画打底”。

  图七右下图为显仁皇后洗浴一段局部。再次可以看到南宋特有的格子门窗,其旁边的门窗已经被拆掉,但依然留着障水板。栏杆刻画的极为细致,寻仗、地袱、蜀柱、间柱都清晰可辨,池中荷花亦阴阳相背,富有破体感。

  {14}萧照,字东生,生卒不详,师学李唐。南宋画院待诏,代表作《山腰楼观图》。

  仇本中房顶一律不细画瓦作。商铺、民宅不画斗拱,这与“元、明、清时,柱头之间使用了大小额枋和随梁枋等,使柱网自身的整体性增强。斗拱遂不再起结构作用,逐步缩小为显示等级的装潢物和垫层”有关{8},也与明代人界画程度已不能完全的表白斗拱结构有关。学士府门楼几重檐挤在一起,缺少透视感,下方斗拱密密排列,用色彩平涂。所有山面部分均封逝世不画结构。这些都是明代界画的重要特征。

  仇英的《清明上河图》中(以下简称仇本),灭点与城楼相去甚远,修建近小弘远。城墙为砖石结构,重檐歇山顶下斗拱糊成一排,看不清斗拱结构,普拍枋、阑额等构件不明。窗户、栏杆基础上含混不清。稍远处另一城门上一座修筑,相似硬山顶民居甚是突兀薄弱。

  {8}{9}傅熹年《中国古代建造十论》第28页、第65页。

  右上图城门和凑近城门的部分建筑。城门也同《清明上河图》,是两宋常见的抬梁造,木柱承梯形木架构门洞。城门外的一座建筑出现了 “阑槛钩窗”,即为障水板上设槛面板,延长有鹅项钩阑,供人们休息凭栏而望,明清时变更成了“丽人靠”。

  从建筑比例上看,仇英《临萧照中兴瑞应图》(以下简称仇本)左低右高超显(建筑的左边基石、柱子均较右边短),两幅宋人作品透视感绝对强(以下简称天博本、拍卖本),刻画的更为细致。

  张本中除大型建筑外,商铺、宅邸根本没有使用界尺,全凭徒手而绘。房屋瓦作、脊兽、栋梁、栏杆结构清晰,写实错落。“赵太丞家”檐下斗拱结构明白,斗拱宏大,阑额出头。所有房屋山的部分,内部结构均清晰可见。建筑的门窗基本为直棂窗。

  仇英《临滕王阁图》采用的是他习用的青绿设色,显著可以看出建筑比例的不调和,灭点至画面很远处。山面封死,斗拱上画有夸大的假昂,但实际构造含混不清。栏杆勾片封死,不做细致刻画。左下角弧形的城墙在宋元是没有的,明清常用这种方式表示砖石结构。船的比例极其夸张,并且像是立刻要撞到楼上个别。

  {18}1999年河南美术出版社《傅熹年书画鉴定集》之《论多少幅川味李思训画派金碧山水的绘制时期》。

  图七左上、左下宋人两个版本绘制的城楼,形制和《清明上河图》类似。单檐歇山顶,山的部分没有封死,斗拱、脊兽都清晰可见。城墙上花式繁复但刻画细致。

图四:左上、左下北宋张择端《清》图局部,右上、右下明代仇英《清》图局部

  {7}《营造法式》公元1100年李诫编著,一刀切是对环保督察高级黑 将追责停产等粗暴行为 查处,北宋官方公布的一部建筑设计、施工的标准书。

  {12}“望之中虚”出自北宋李?《画品》说郭忠恕画《楼巨献图》是“栋梁,望之中虚,若可蹑足…以毫计寸,以分计尺,以寸计丈…”。

  {15}徐邦达《古字画伪讹考辩》文字局部下卷第8页。

  “占卜”画面中的格子窗是“半窗半墙”式,傅伯星在西冷印社出版社出版的《宋画中的南宋建筑》一书中描写了南宋绘画中格子窗的五种表示方法,第三种正是这种“半窗半墙”式{17}。图六为天博本中的部分,表现了第一种“装卸式”跟第五种“?扇窗”式。

  {1}邓椿,字公寿,官至通判,生卒不详,运动于北宋熙宁、乾道年间。《画继》卷七“屋木舟车”条恰是将“界画”作为名词开端应用。

  3、 虹桥与船只:

  {13}此卷现存四段:一、占卜。徽、钦二帝被俘后,显仁皇后在行殿用棋占卜,兆告康王继位,众皆庆祝。二、渡河。一骑沦陷冰际,惟赵构得免。三、授衣。萝黄袍加身。四、射兔。高宗戎装骑驰,箭中白兔。

  {5}“灭点”指立体图形各个延伸点向消散延伸的相交点。灭点近,透视感强,易于表现近距风物;灭点远,透视变小,适于表现大全景。

图五:上仇英《复兴瑞应图》、左下拍卖公司宋人《中兴瑞应图》、右下天津博物馆宋人《中兴瑞应图》 图七:左上天津博物馆《中兴瑞应图》,左下、右上、右下拍卖公司宋人《中兴瑞应图》

  1、 城楼:

  {4}二袁指袁江、袁耀父子,西方画家指郎世宁以及受其影响的焦秉贞、陈枚等人。

  事实上,查看《中国绘画选集》仇英部分就会发明,除了临仿古人的画作,仇英借鉴作界画中多画茅舍、村屋,很少画华丽的殿堂、楼台。即使是殿堂楼台,也多做前景,很少近景细致刻画。固然明代界画趋于衰落,但仇英界画的意义不应当局限于审美范围,而是或多或少还原记载明代甚至更早时代的建筑特征,拥有历史研讨价值。

  仇英《临滕王阁图》为其《临宋人画册》册页中的一幅,现存上海博物馆,纵27.2厘米,横25.5厘米。是其摹元代夏永的《滕王图》{19}。夏永名下的《滕王阁图》也有多个版本,其中上海博物馆、美国佛利尔美术馆所藏十分濒临夏永作风。以下使用上海博物馆版本与仇英本进行比拟,来看明代界画与元代界画的不同。

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